Майя вважали дзеркала містичними та загадковими предметами. Нещодавнє археологічне дослідження пролило світло на їх конструкцію та особливості регіонального виробництва.
Відразу уточнимо: мова йде про дзеркала, які часто асоціюються з цивілізацією майя, хоча прямих доказів тому у вчених немає. Щобільше, наявні складні композитні об'єкти, зібрані з різних матеріалів і з використанням різних навичок. Тобто їх культурне походження, м’яко кажучи, під великим сумнівом.
Традиційно дзеркала сприймаються як прості відбивні поверхні, але останні археологічні знахідки ставлять під сумнів це уявлення. Дзеркала майя — свого роду механізми, що поєднуються з різних конструктивних елементів.
Значна частина артефактів - тесери, матова поверхня, виготовлена з піриту, мінералу на основі заліза та сірки (FeS2). Примітно, що інші мінерали на його основі - гематит, магнетит, лімоніт і марказит - також могли використовуватися як взаємозамінні компоненти.
Майя робили акцент не на конкретному хімічному складі, а скоріше на досягненні шліфованої поверхні. Тож, коли ми в даному контексті вживаємо термін "залізна руда", ми говоримо про всі металеві матеріали, що використовувалися у виробництві дзеркал.
Отже, залізну руду добували у високогір'ї, зокрема в регіоні Коцаль Кіче. Деякі інші потенційні джерела знаходились вздовж сучасного гватемальсько-гондураського кордону в Чикімулі та між департаментами Ізабаль і Сакапа. Але, попринаявність залізної руди, там не було виявлено жодної майстерні, побудованої ремісниками майя.
З іншого боку, складна логістика іноді примушувала використовувати сланець. Також були знайдені дзеркала з дерева, вапняку, пісковику та кераміки.
Помітне відкриття в Пакбіктуні, на території пізньокласичньої елітної споруди. На подвір’ї функціонувала майстерня, яка спеціалізувалася на сланцевих виробах, призначених для експорту. Не дивуйтесь, але й тут не археологи не знайшли ані фрагментів піриту, ані іншої сировини.
Але Науковці чомусь зробили висновок, що знайдене виробництво підставок для дзеркал відрізняється від інших аспектів виробництва. Ну, тому що доказів існування самого виробництва немає.
Точний склад клеїв, що використовувалися у такому виробництві, теж залишається загадкою. Припущення варіюються від глини та органічних клеїв до тинькування. Вони, ймовірно, вимагали складних знань і майстерності.
Канкуен — унікальний центр залізорудного виробництва
Ще одна особливість: більшість дзеркал майя походять з гірської місцевості Гватемали, зокрема з Небаха, Чами та Сакулеу, де існував розвинутий центр виробництва.
Хоча залізорудні дзеркала датуються докласичним періодом, ранньокласична епоха стала свідком їх поширення, після чого кількість дзеркал зменшується в рази. Змінюється і технологія виробництва — вона стає простішою.
Місто Канкуен. Розкопки проводились в 2022-2023 роках
Щодо географії. Канкуен нібито спускається з гір в низовину. Місто постає як унікальний хабзалізорудної ремісничої майстерності. Воно процвітало в епоху пізньої класики завдяки стратегічному розташуванню на перехресті обох регіонів.
Нефритова майстерня з обсягом в понад 60 кг відходів, обробка пігментів, свердління, а також великі поклади обсидіану та нефриту вказують на більш масштабне виробництво.
Реміснича діяльність Канкуена відрізняється від типових для Низинних територій зразків. Зазвичай, у Низинах ми бачимо дихотомію між предметами розкоші, що вироблялися у домах знаті, та більш утилітарними речами, виготовленими в менших за площею житлових будівлях.
На противагу цьому, Канкуен міг похвалитися широким виробництвом нефриту та обсидіану, які, здавалося б, не пов'язані з елітними класами.
Примітно, що в Канкуені також існують докази роботи з піритом. Нещодавні аналізи свідчать про місцеве виробництво, спрямоване насамперед на обслуговування еліти. Цю роботу могли виконувати нові майстри середнього класу, які переїжджали в місто.
Критерії виявлення майстерень
Дослідження виробництва залізної руди цієї епохи пов'язане з набором певних викликів. Залізна руда з домішками сірки — річ не довговічна, тому складно провести аналіз сировини у її первісному стані.
Крім того, методи, що використовувалися при видобутку залізної руди, включали різання, стирання та полірування, залишаючи мінімальні сліди в археологічних матеріалах (Gallaga M. 2016a; Melgar et al. 2016; Taube 2016). Звучить дивно, хоча сліди ручних інструментів повинні були зберегтися.
Мікроскопічні дослідження провели частково, точних результатів дослідники так і не отримали.
Ще одне додаткове ускладнення - трансформація піриту, ключового компонента залізної руди. З часом під впливом води та кисню пірит перетворюється на оксид заліза або коричневий лімоніт, змінюючи свій зовнішній вигляд і ускладнюючи розрізнення між готовими артефактами та тими, що перебували у процесі виробництва.
Всі ці складнощі не дозволили точно ідентифікувати залізорудні майстерні та ефективно оцінити масштаби виробництва (Costin 1991, 2001, 2007).
Тому дослідники встановили кілька критеріїв для розпізнавання потенційних виробничих ділянок:
- Концентрація: ізольовані тесери самі по собі не вказують на видобуток на місці.
- Контекст концентрації: хоча розбите дзеркало може залишати концентрацію скельця, це не обов'язково вказує на виробничу ділянку.
- Наявність необробленої сировини: модифіковані конкреції та їх геологічний контекст можуть допомогти визначити, чи були вони покладами або зонами відбраковування.
- Наявність промислових артефактів або відходів виробництва: вони дають цінну інформацію про особливості економічної спеціалізації.
- Зв'язок між показниками виробництва та споживання: аналіз зв'язку між показниками виробництва та споживання допомагає зрозуміти мету видобутку залізної руди на певній території.
Маючи на руках ці критерії, дослідники вивчили 88 предметів, знайдених під час розкопок між 1999 і 2003 роками, ще 91 - під час нещодавніх розкопок.
Від сировини до готового виробу
Контекстуалізуючи ці артефакти та порівнюючи їх з колекціями Агуатеки, команда отримала більш глибоке розуміння Канкуена в пізньокласичному ландшафті видобутку залізної руди. Зокрема, було доказано, що місто покинули десь 810 року н.е., тобто основна частина наших знань датована наступним після виходу періодом.
Науковці впевнені, що в Аґуатеці майстри не просто отримували тессери вже готової форми, але й брали активну участь в їх переробці. Наявність таких інструментів, як піддони та товкачі, натякає на можливість локального виробництва дзеркального клею.
На відміну від Канкуена, де ремісники, схоже, зосереджувалися насамперед на роботі з сировинними вузликами, майстри з Агуатеки, схоже, були зайняті на більш складному етапі виробництва, включаючи полірування та адаптацію тессери. Що дозволяє припустити існування “промзони” в елітній резиденції Агуатеки.
Крім того, соціальний контекст суттєво відрізняється між двома локаціями. В Агуатеці ремісники, ймовірно, були представниками королівської еліти або особами високого рангу, тоді як у Канкуені соціальний статус “спеців” був менш престижним.
Що вказує на взаємодоповнюваність між різними мезоамериканськими містами наприкінці класичного періоду, коли одні міста спеціалізувалися на обробці сировини, а інші - на складному мистецтві полірування та адаптації виробничих текстур.
Інакше кажучи, на загальній території, де проживали майя, існувало щось на зразок практики “стандартизації”, однакової для всіх міст-держав.
Більш детально: The other side of the mirror. Maya Late Classic iron-ore artifact production: an insight from Cancuen.
